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문해력강의 음성군, 기업지원 늘려 ‘기업하기 좋은 음성’ 만든다

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작성자또또링2

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문해력강의 충북 음성군이 지역 기업 경영 안정과 경쟁력 강화를 위해 예산과 사업 범위를 확대했다.
음성군은 올해 기업지원 예산을 64억 9000만 원으로 확정했다고 19일 밝혔다. 지난해(58억400만원)보다 11.8% 늘었다.
군은 지역 기업 자금난 해소를 위해 충북 중소기업육성자금 융자 규모를 지난해 805억 원에서 830억 원으로 늘렸다. 2차보전 예산에도 43억 2900만 원을 배정했다.
군은 기업들이 안정적인 인력을 확보할 수 있도록 기업 정주여건 개선사업도 강화한다.
올해에는 역대 최대 규모인 10억4000만 원으로 사업비를 확대했다. 지난해에는 22개사를 대상으로 기숙사 신·증축 3개사, 근로자 환경개선 19개사 등 총 6억8700만 원을 지원했다.
또 연구실 환경개선사업을 기업당 최대 2000만 원까지 지원하고, 기존 중소기업 중심에서 중견기업까지 지원 대상을 확대했다.
군은 또 내년 준공을 목표로 총 165억 원을 들여 ‘음성군 산업단지 청년복합문화센터’도 조성 중이다. 금왕읍 오선리 일원에 들어설 이 센터는 지상 3층, 연면적 3414㎡ 규모로 근로 청년들의 여가와 소통 공간으로 활용될 예정이다.
또한 벤처·스타트업 기업 육성지원을 위해 지역성장펀드에 5년간 총 30억 원을 출자해 성장 가능성이 높은 혁신 기업을 발굴·육성한다.
음성군 관계자는 “올해에는 금융·수출·정주여건·스마트공장 등 기업 경영 전반을 아우르는 맞춤형 지원을 더욱 확대해 대외 환경 변화에도 흔들리지 않는 기업 생태계를 조성하겠다”고 말했다.
가능성 있는 신작을 무대에 안착시켜온 ‘공연예술창작산실 올해의 신작’이 관객들과 새로운 만남을 시작했다.
18일 한국문화예술위원회에 따르면 올해 18회를 맞은 ‘창작산실’은 연극·창작뮤지컬·무용·창작오페라·전통예술 등 6개 장르, 34편으로 구성된다. 아르코예술극장과 대학로예술극장 등에서 오는 3월까지 차례로 무대에 오른다.
지난 3일 시작을 알린 <푸른 사자 와니니>는 100만부가 팔린 이현 작가의 동화를 원작으로 하는 가족 뮤지컬이다. 한 살된 암사자 와니니의 모험을 통해 ‘나답게 살아간다는 것’의 의미와 공존의 가치를 담은 성장 서사를 그린다. 뮤지컬 <김종욱 찾기> <오! 당신이 잠든 사이>에 참여한 작곡가 김혜성이 음악을 맡았다. 지난 9일 개막한 <제임스 바이런 딘>은 1955년 사고로 요절한 헐리우드의 전설적 배우 제임스 딘의 ‘죽음 직전 5분’을 소재로 한다. 제임스 앞에 사신 바이런이 나타나 삶을 ‘편집’할 기회를 제안하면서 그의 삶과 영화를 되짚는 로드트립을 떠나는 내용이다.
뮤지컬 <팬레터>의 한재은 작가·박현숙 작곡가가 참여해 관심을 모은 < A여고 사서의 영광과 비극>은 27일 개막한다. 1993년 겨울 한 고등학교를 배경으로 사라진 문학 선생님의 행방을 찾아 나선 도서부 여고생들이 불확실한 미래와 마주하는 법을 배우는 이야기이다. 같은 날 개막하는 <초록>은 김동인의 소설 <배따라기>와 셰익스피어 <오셀로>를 모티프로 하는 작품이다. 연극과 뮤지컬을 넘나들며 호평받아온 김태형이 연출을 맡았다.
연극 작품은 기억과 상실, 여성의 삶, 폭력의 구조 등 동시대적 질문을 무대 위로 옮긴다. 18일 막을 내린 <풀(POOL)>에 이어 23일부터 <몸 기울여>가 관객을 만난다. 옛 군기지 터에서 길고양이들이 실종되거나 살해되는 이야기를 통해 은폐된 폭력의 실체를 드러낸다. 2월에는 존재와 시선에 대해 질문하는 <멸종위기종>이 무대에 오른다.
무용 작품들은 기후위기 등 미래 사회의 쟁점을 몸의 언어로 풀어내며, 발레·현대무용·총체극까지 다양한 형식 실험을 선보인다. 음악 부문에선 전통과 현대, 클래식과 전자음악을 넘나들며 새로운 소리의 가능성을 모색하고, 창작오페라는 역사적 사건과 신화적 서사를 바탕으로 자유와 정의, 인간의 본질을 묻는다. 전통예술 부문에선 판소리와 록, 설화와 창작극의 결합 등 장르 확장 실험이 돋보이는 작품들이 관객 앞에 선다.
2008년 시작된 창작산실은 국내 최대 규모, 최다 장르 공연예술 신작 프로그램이다. 관객이 ‘미래의 명작’을 가장 먼저 만나는 기회이기도 하다. 발굴부터 제작, 유통까지 창작 전 과정을 지원하며, 지난해까지 332편이 무대에 올랐다. 창작산실에서 발굴한 창작뮤지컬 <마리 퀴리>, <레드북>은 인기 작품으로 자리잡았고, 해외 무대에서도 성과를 냈다. 연극 <미궁의 설계자>, <빵야>, <콜타임> 등은 주요 연극상을 받으며 작품성을 인정받았다.
창작산실 홍보대사인 배우 김신록은 “창작산실은 이제 막 탄생한 작품이 관객과 처음 만나는 플랫폼이자, 예술가에게는 든든한 창작의 동반자”라며 “더 많은 관객들이 창작의 가장 생생한 순간을 함께하길 바란다”고 말했다.
제구포신(除舊布新), ‘옛것을 없애고 새것을 펼친다’는 뜻이다. 새해 초 정치계나 경제계에서 즐겨 쓰는 사자성어로 공자 <춘추>의 주석서 <춘추좌전>에 나오는 글귀다.
제구포신과 비슷한 뜻의 ‘제구양신(除舊養新)’이라는 글귀는 강희안의 <양화소록>의 ‘노송’에 등장한다. 세종대왕의 이종조카이자 집현전 학자였던 강희안은 뛰어난 학자였음에도 자신의 능력을 내세우지도 않고, 인맥을 통해 권력을 취하려 하지도 않았다. 그런 그의 취미는 꽃 기르기였다. 그는 <양화소록>에 총 16종의 식물을 서술했는데, 늙은 소나무를 맨 앞에 내세웠다. 백목지장인 소나무를 그만큼 중시했던 모양이다.
강희안은 선비와 어리석은 하인의 이야기를 소개하며, 노송을 가꾸면서 얻은 깨달음을 설명한다. 하루는 하인이 아침에 선비를 알현하러 왔다가, 칭찬받고자 그가 기르던 소나무 등걸의 마른 가지를 잘라내고 껍질을 벗겨내어 손에 쥐고 선비를 기다렸다. 그걸 본 선비가 그 이유를 묻자, 하인은 ‘옛것을 제거해 새것을 기르려 한 것’이라며 자랑스럽게 답했다. 그러자 선비는 ‘네모난 지팡이를 깎아 둥글게 만들고, 구리 화병 골동품을 씻어 하얗게 한다더니 이를 두고 한 말이로구나’라고 너그럽게 답하며, 더 이상 꾸짖지 않았다고 한다.
강희안은 이 고사 말미에 ‘신하가 재상에 오르면, 모두 경솔하게 옛 법을 개혁하고자 한다’면서, ‘아침에 만든 법을 저녁에 다시 고쳐 옛 법이 남아 있는 것이 없게 되고, 국가는 그 때문에 위태롭게 되었다’고 덧붙인다.
그는 식물을 기르면서 눈에 보이는 아름다움에만 매몰되지 않았다. 사물에 대한 애착이 과해 그 뜻을 잃게 되는 완물상지가 아니라, 그 속에서 세상과 사물의 이치를 깨닫고자 한 관물찰리를 추구했다. 그는 소나무를 기르는 선비와 하인의 일화를 통해 낡은 폐단을 급하게 고치려 하다가 오히려 그르치게 된다는 사실을 일깨워주며, 제구양신 속의 숨은 뜻을 경계하려 했다.
소나무는 매년 새잎만 돋아나 늘 푸른 것이 아니다. 예전의 잎도 함께 달려 있다. 새로 난 잎은 최소 3~4년은 가지 끝에 달려 있다가 ‘옛것’이 되어 떨어진다. 모든 솔잎이 매년 떨어지고 새로 난다면 그것이 어찌 늘 푸른 소나무가 될 수 있겠는가.
세상이 잠시도 멈추지 않고 끊임없이 흘러가며 변하는 ‘변동불거(變動不居)’의 시대일수록 조석변개하며 서둘러서도 안 된다. 옛것의 의미와 새것의 폐단을 함께 생각해 보아야 할 때이다.

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